Entre les blessures des comédiens ou encore les décors qui brûlent, un tournage peut vite se transformer en catastrophe financière. Pour Astérix aux Jeux Olympiques, grosse production française au budget de 78 millions d'euros, il a fallu solliciter des compagnies du monde entier. ''J'ai mobilisé tout le monde'' souligne Sylvain Joubert, courtier spécialisé dans les risques spéciaux chez l'américain Marsh.'' C'est-à-dire des compagnies d'assurances telles que la japonaise Tokyo Marine, les françaises Axa et AGF et l'australienne QBE ainsi que des réassureurs''. Pour les professionnels de l'assurance, le cinéma est donc souvent synonyme de tracas, d'autant plus quand il s'agit de grosses productions. ''Dans ces cas-là, lorsque nous avons recours à plusieurs assureurs, chacun est solidaire pour l'ensemble du risque'' explique Hugo Rubini, de Rubini et Associés, courtier d'assurance. ''Plus le budget du film est important, plus les capacités des assureurs européens sont insuffisantes. Il est, par conséquent, préférable d'avoir des antennes un peu partout dans le monde'', renchérit Jean-Claude Beineix, de Continental Media Assurances.
Les assurances font leur cinéma. Selon l'AFP, citant une source proche de la production, la participation de Jean-Paul Belmondo (74 ans), convalescent depuis 2001, à un projet de long métrage dirigé par Francis Huster, n'aurait pas encore reçu le feu vert des assureurs. Contactée par le Figaro.fr, la maison de production, F comme Film, a cependant indiqué que ''Jean-Paul Belmondo était assurable''. ''Rien n'est encore signé car le tournage n'a pas encore commencé. Selon notre assureur habituel, il n'y aurait pas de risque particulier concernant l'acteur qui s'est bien remis de son attaque cérébrale'', a ajouté la production, qui précise que le début du tournage est prévu pour janvier 2008.
Un savant calcul des risques. Lors d'un tournage, tout est assuré : les personnes, les cascades, les accessoires, les décors, les mobiliers, les équipements techniques ou encore les supports, c'est-à-dire les documents audiovisuels, négatifs ou numériques. Pour calculer au mieux les risques, le courtier spécialisé dans le cinéma lit attentivement le scénario. ''Tout commence par la lecture du plan de travail, c'est-à-dire, le découpage du film par journée avec toutes les séquences prévues'', commente Hugo Rubini. ''Une fois, le scénario décortiqué, on calcule les risques et on transmet ce calcul aux compagnies d'assurances.'' Les risques de guerre et d'intempéries sont aussi couverts. Les acteurs et même les réalisateurs sont, en outre, priés de faire une visite chez un médecin assermenté par les compagnies d'assurances. ''Si le médecin émet une réserve, on peut toutefois trouver un autre assureur qui ne couvrira que le risque portant sur la réserve'', explique M. Rubini.
Le cinéma fait partie des risques spéciaux pour les compagnies d'assurances. ''C'est une niche très particulière. Comme un film se construit dans le temps, on a besoin de très gros montants. L'indisponibilité d'un décor ou d'une personne va générer un coût moyen de 70 000 ou 80 000 euros en long métrage'', conclut Jean-Claude Beineix.
Selon les films, les primes d'assurances représentent en moyenne, pour les risques classiques 1 à 1,3% du budget de la production. Pour la ''garantie de bonne fin'', c'est-à-dire la garantie que le film sera fait à une date déterminée pour un montant déterminé, la part des primes peut avoisiner environ 2,5% du budget.